Realismo francese: Daumier, Il vagone di terza classe

Daumier (1808-1879)
"Il vagone di terza classe" 1862 

Daumier, Il vagone di terza classe

Daumier ritrae delle persone mentre stanno andando al lavoro di mattina presto: egli isola le donne in primo piano dagli uomini sullo sfondo attraverso una tecnica simile a Caravaggio. Anche qui egli indaga la vita e non le singole persone.

Realismo francese: Courbet, Funerale a Ornans

"Funerale a Ornans" 

Courbet, Funerale a Ornans

Viene rappresentato un evento comune e popolare di un piccolo paese della periferia francese con la stessa dignità ed accuratezza riservata precedentemente ai grandi fatti storici. Infatti Courbet riteneva che la storia non fosse fatta solo dei potenti.

Introduzione alle opere di Courbet (1819-1877), Spaccapietre

Introduzione

1. Proudhon. Entra in contatto con le teorie socialiste di Proudhon e ne traduce la denuncia politica in pittura. Proudhon organizza un proprio padiglione per esporre i quadri del realismo in contrapposizione ai Saloni d'Autunno organizzati dall'accademia francese.
2. Nel 1870 Courbet rifiuta la Legione d'Onore, un titolo che veniva proposto alle personalità francesi più importanti, con una lettera in cui scrive: "l'onore non sta in un titolo".
3. Non crede nella possibilità di avere allievi in quanto era convinto che il metodo tecnico fosse meno importante dell'oggetto da indagare.

"Spaccapietre" 

Courbet, Spaccapietre

Nel quadro si vedono due persone quasi di spalle intente a rompere delle grosse pietre: Courbet vuole trasmettere non l'identità delle persone ma la loro condizione.

Introduzione al periodo e ai concetti del Realismo

Realismo (1848-1870 circa)
Introduzione generale ai temi

1. Il capitalismo attraverso la rivoluzione industriale fa nascere la nuova classe sociale del proletariato urbano che non era stata oggetto di indagine fino a quel momento. Il naturalismo in Francia ed il verismo in Italia cominciano ad occuparsi di questa situazione indagando la realtà sociale.
2. Attraverso le teorie di Marx ed Engels nel "capitale" viene definita la condizione di sfruttamento dell'uomo da parte dell'industria: questa condizione è il soggetto delle rappresentazioni.
3. L'artista non interpreta i sentimenti ma trasporta in maniera documentativa la realtà nel quadro, senza un intervento personale.